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完美典雅笔生威 率意天然绘山君
——赏读尹廷波虎画艺术特色
徐学胜
(中国书画报特约记者、羲之书画杂志特邀副主编)
  百兽之王——虎,是旷远洪荒幸存至今的造化杰作,他那威猛的仪容,雄健的骨骼,斑斓的色彩,震慑众生的王者之气,向被人们视为庞博之象征,力量之化身。艺术是人类感知自然而经过扩大后的回声,艺术也是人类本性的描写,正缘于此,虎被人类作为一种不可或缺的审美意象便自在情理之中。中国人特别爱虎,自国画诞生以来,虎便和人物、山水、花鸟等一起被纳入国画家顶礼膜拜的创作客体。纵观中国画史,以善绘山水、花鸟、人物而彪炳于世的大师,灿若群星,然而,以画虎成大师者却是屈指可数。二十一世纪初,书圣故里临沂城青年画虎艺术家尹廷波,以其工笔虎不仅新颖画坛大家之耳目,也得到社会各阶层高度认可,今又经十余年的磨炼提升尹氏虎画日臻成熟,填补了齐鲁国画史上的某种缺憾。
古今画虎,流派纷呈。高剑父的虎细腻、工整,深得汉赋神韵;刘继卣的虎洒脱豪放,颇有李白遗风;张善仔的虎,则笔墨淋漓囿于传统桎梏;汤文选、冯大中的虎,或工或写各自尽显风流。不管哪一家的虎,都离不开凶、猛、威、煞,衬景也离不开山、涧、石、松、水,亦步亦趋没有挣脱前人之绳墨。置身于瞬息万变的大变革时代的尹廷波,冲破困顿,奋力精研细磨,经过二十余年的努力,终于笔法突变,意境开拓,虎气神情跃然纸素,实现了自我。
  首先他深知,书画之道资贵聪颖,学尚浩渊。于是他在1989年18岁应征入伍后,军事训练之余刻苦学习,三年后的1992年部队保送解放军艺术学院。在这所举世闻名的高等学府,他如饥似渴地学习画理画论,废寝忘食地临摹历代大师范画,融入个人心性,时出诞型,让导师忍俊不止。其次他深知,大凡成功者,更需得益于广博学识的滋养。于是他广采博取,不断从姊妹艺术里吸取营养。诗人给了他浪漫的情怀、文豪给了他严谨的妙语、史学家予其恰当的定位、戏曲则给了他起伏跌宕的韵律、更难能可贵的是他把书法艺术作为绘画的生命线融入画中,因而赋予作品灵动怡神的气质,令观者怦然心动。1996年他圆满毕业,部队首长特批他在师政治部创作室专职绘画,施展才华。每每作品获得全军画展大奖。2003年,他转业回到故乡,就职于临沂市罗庄区文化执法局工作。连续十届书圣文化节更加激励了他创作的激情,不但画虎画狮等猛兽,而且努力创作牡人物、山水等题材,以满足基层文化建设之需要。实践使廷波感受到,艺术是人与自然交融的晶体,是主观与客观孕育的产儿,“师法自然、师法自我”那是必由之路径。于是他流连于北国苍山莽林野生东北虎保护区写生造型,忘情于南国的锦绣山水各大公园虎山险境蛰伏素描,让生命与自然万物相关相连。师造化又赋予了他美的韵、妙的思。
  廷波作画时出新意,首先他以写生为主,然后整理创作,抓住虎的最美处的全身斑纹,黑黄分明,比斑马的黑白分明更为出神。他把虎的生理结构科学地运用于画作中,精心把颜料按比例调成虎皮色,再从勾好的轮廓的基础上逐渐从头部往颈部、肩、胸、背、胯、腿、尾涂抹之。尤其是,他十分注意区别国画与西画受光之不同,国画受光的部位颜色要浓(西画则浅),精细画出虎的胸、腹、两腿内侧及尾巴的后半截受光长白毛的部位,巧妙地勾出墨线黑斑纹,前浓后淡、粗细有致,弯曲有势、似柔实刚。其次,他十分注意虎眼的描绘,因为眼睛是老虎表达性情体现威严的关键部位,一只虎能否跃然纸上,神气活现,全在于此。在虎眼的着色上,廷波运笔首先从瞳孔处起笔,用墨加少许花青进行刻画,然后再用花青加藤黄向四周渲染,逐渐变浅至黄色边缘的高亮部位,为使眼神炯炯生光,而用浅白色局部刻画高光,最后依据虎的各种姿态视线需要,用钛白巧妙点睛。此一技法只能意会,不是言传即达效果的了。
  二十余年来,他成功绘出的《虎啸》、《威震八方》、《踏雪》、《觅月》、《威震四海》等佳作,参加全国各级展览屡屡获得大奖,作品已被争相收藏。
  大艺术必有大才华。廷波亦善画花鸟、山水,以花鸟的心态画山水,以山水的韵律绘花鸟,从山水花鸟的审美角度画老虎,或工或写、或泼墨,或泼彩,或擦或点,或皴或染,使其作品投射出雄浑野逸,苍韵博大,远看有势,近看有质,绝非是靠糊涂乱抹侥幸小技忽悠观众者所能比拟的。
  尹廷波年方四十三,正值创作成熟而立之年,虽已加入了山东省美协当上了会员,尊赏者颇多,声誉日隆。然,他秉承淡泊名利,高调做事、低调做人,治学精进,勤耕如初的自训。他自命画斋“聚虎堂”,置斋堂于砚池街羲之故居旁,以此为据点,博采天下众家之长、广结善缘,人品艺德有口皆碑。我们相信,才艺横溢、灼灼其华的“尹氏画虎”艺术之树必将结出累累硕果。
  
2013年9月第十一届书圣文化节之际
写于洗砚池畔泓文馆
 
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